Ir al contenido principal

Entradas

12:08 Al Este de Bucarest, ¿fue o no fue? - Corneliu Porumboiu - Citas y Preguntas

12:08 AL ESTE DE BUCAREST  ¿ FUE O NO FUE?  (2006)  Corneliu Porumboiu “Yo tenía catorce años cuando el régimen comunista se derrumbó, la huida de Ceaucescu fue retransmitida en directo por la televisión, fue el primer gran acontecimiento que ofreció y tuvo a todos los rumanos pegados al aparato. A todos nos impactó mucho, pensamos que nuestra vida iba ser muy distinta al día siguiente, pero no fue así. He querido desmitificar la revolución, que no tuvo la magnitud que todos pensamos. No hubo grandes cambios y, por supuesto, mi país no se convirtió en Estados Unidos como todos creíamos”. “Me inspiró un programa televisivo que vi hace ya seis años y que luego decidí relatar en este filme: había tres personajes que hablaban de lo que sucedió a las 12h08 del 22 de diciembre de 1989, la hora a la cual en la televisión fue transmitida la fuga del dictador Ceausescu y, en consecuencia el fin del régimen comunista. Al inicio del programa comencé a reír, pero después me puse f
Entradas recientes

La mirada invisible - Diego Lerman - Citas & Preguntas

LA MIRADA INVISIBLE (2010) Diego Lerman “(…) en la situación de control y de dominio del voyeurista en el caso de María Teresa, que es el personaje protagónico de la película, lo que estamos poniendo en juego es justamente de quién es esa mirada donde todos espían a todos y donde hay incluso un ojo más grande, el ojo del poder o el ojo que todo lo mira, que es aquel ojo que está por encima de todas aquellas pequeñas miradas”. Diego Lerman, entrevista. «Colegio Nacional de Buenos Aires, Universidad de Buenos Aires, Expte Nº 44.435. RESOLUCIÓN Nº 1, Buenos Aires, 14 de enero de 1976 VISTO: la necesidad de dirigir los distintos recursos pedagógicos hacia el objetivo más deseable: la recuperación de la normalidad y el sano prestigio que supo tener el Colegio Nacional de Buenos Aires, en cuya procura, como se nos encomendó, estamos firmemente empeñados; de obtener una respetable convivencia democrática en nuestros claustros; de acercarnos con la mayor proximidad a la consol

Post Mortem - Pablo Larraín - Citas y Preguntas

POST MORTEM (2010) Pablo Larraín “La constante de la trilogía entonces, consiste en tomar la temática de la dictadura para escenificar historias aparentemente marginales a ese proceso histórico central, utilizando la micro-historia como forma de abordar un relato que todavía permanece inabordable. En este sentido, los personajes de las películas de Larraín -principalmente en el caso de las dos primeras- son sujetos profundamente endogámicos que experimentan la realidad a través de una perspectiva de túnel, en la que el entorno y sus problemas aparecen velados, y lo único visible es el objetivo de satisfacer un deseo personal desbordante. Es a través de esta indiferencia radical con su contexto político, y de la dependencia respecto a un imaginario mediático popular, que se nos hace patente la atmósfera enrarecida y funesta del período.” Loreto Montero,  El cine de Pablo Larraín: La historia de un Chile demasiado reciente. “Leí la autopsia oficial de Salvador Allende, y

La muerte de Pinochet - Perut y Osnovikoff - Cita y Preguntas

LA MUERTE DE PINOCHET (2011) Bettina Perut e Iván Osnovikoff Lema de Chile: Por la Razón o por la Fuerza – Huemul y Cóndor “Las conciencias que demandan hasta el final de los tiempos la representación audiovisual simétrica de buenos y malos respecto del Golpe, comunistas y fascistas, víctimas y victimarios, doctrina de los niveles sacralizada por la política de los consensos, ven en  La muerte de Pinochet  un cuadro desequilibrado hacia el platillo de los pinochetistas adorables, ven una película fascista”. Pablo Corro Pemjean ,  Sujetos monumentales y representación anómala en el cine chileno actual , lafuga.cl Preguntas ¿Qué gatilló en el cuerpo social chileno la muerte de Pinochet? ¿Qué coincidencias y qué diferencias se exponen en las manifestaciones por un lado festejando y, por otro lado, lamentando su fallecimiento? ¿Qué particularidades exhiben los cuatro personajes seleccionados por los realizadores? ¿Qué elementos del género documental com

Independencia - Raya Martin - Citas & preguntas

INDEPENDENCIA (2009) Raya Martin "Maten a todos los mayores de 10 años" - General Jacob H. Smith. "Criminales porque nacieron diez años antes de que tomaramos las Filipinas". New York Journal 5 de Mayo de 1902. "Cinema Scope: ¿Por qué hacer una película con esta estética hoy? Raya Martin: Estoy en una edad retrospectiva, toda mi generacion, quizás porque no hay más 'futuro' o 'mirar hacia adelante'. Lo viejo es lo nuevo-nuevo". "En Filipinas, la historia del cine es paralela a la de la situación colonial. Los orígenes del cine filipino provienen de los amos españoles. Por otro lado, la estructura más influyente, que todavía resuena hoy en día, es la de Hollywood. Tanto  Una película corta acerca del Indio Nacional  como  Independencia  son películas sobre la historia de nuestro país y la historia del cine de nuestro país. Formalmente  Independencia  imita la estética de las películas realizadas en est

El Movimiento - Benjamín Naishtat - Citas & Preguntas

EL MOVIMIENTO (2015) Benjamín Naishtat “En esa época no había en rigor partidos en el sentido estricto, en todo caso proto-partidos, bandos, la palabra “Movimiento” se adaptaba perfectamente a lo que venía a proponer esta especie de mesías. Dicho eso, en ningún momento ignoré la resonancia con el peronismo que implica decir “movimiento” y eso no me hizo salir a buscar otra palabra menos riesgosa: hay algo magnético y eminentemente argentino en el fenómeno que representa el peronismo a lo largo de la historia (…) Esa capacidad de implicar políticamente una cosa y su contraria, de construcción de poder territorial y también de eternas y violentísimas divisiones internas. Si íbamos a hablar de un movimiento, íbamos a estar hablando queramos o no también del peronismo. Dicho esto, no viene a cerrarse sobre esa referencia la película, ni mucho menos su personaje, como decía antes hay algo muy delirante y abiertamente ficcionalizado, también en los discursos del personaje de Cedr

Profit Motive and The Whispering Wind - John Gianvito - Citas y Preguntas

PROFIT MOTIVE AND THE WHISPERING WIND  (2007) John Gianvito (El afán de lucro y el viento susurrante) “El alma de la historia es económica”. Karl Marx “La memoria de larga duración es la idea más radical en Estados Unidos”. Clare Spark Loeb, historiadora norteamericana, epígrafe de la película “(…) la idealización y deshumanización de los protagonistas de la historia tiende a fomentar la pasividad en la población. Dicho de otra manera: si solo gente excepcional hizo la historia, en circunstancias excepcionales, con líderes maravillosos y geniales, ¿cómo podemos hoy hacer nada cuando somos seres humanos comunes con problemas y limitaciones? Por el contrario, yo creo que la historia obrera la hicieron trabajadores y personas comunes, con sus miserias y heroísmos, que en un momento determinado pudieron marcar el devenir histórico del mundo, como ese Primero de Mayo en Chicago de 1886”. Pablo Pozzi, historiador Preguntas ¿Cómo interpretar los dos té

Waltz with Bashir - Ari Folman - Citas y Preguntas

WALTZ WITH BASHIR  (2008) Ari Folman "Este no es un film sobre la masacre, es un film sobre la memoria" "Esta película estaba destinada a ser animada. Nunca pensé en hacerla de otra manera: ni de ficción ni documental clásico (...) Para mí, la única manera de combinar todos los elementos que muestra -memoria perdida, sueños, subconsciente, alucinaciones, drogas, juventud perdida-, en una sola historia, era con dibujos y animación, para sentirme libre como realizador" Ari Folman, diversas entrevistas. "(...) difuminar los límites del documental y la ficción, no tanto como un mero ejercicio estilístico, sino como una estrategia necesaria para entrar en los pasillos oscuros de la memoria" Catalina Donoso Pinto, en "Waltz with Bashir. Al encuentro (horroroso) de las imágenes". lafuga.cl Preguntas ¿Qué razones podrían estar detrás de la decisión de emplear la técnica de animación para retratar el proceso de recuperación de

Tierra de los padres - Nicolás Prividera - Citas y Preguntas

TIERRA DE LOS PADRES (2012) Nicolás Prividera “Una nación es la posesión en común de un antiguo cementerio y la voluntad de contar su  historia” Maurice Barrés, epígrafe de la película. “La tradición de todas las generaciones muertas aplasta, como una pesadilla, el cerebro de los  vivos” Karl Marx, epígrafe de la película, XVIII Brumario de Luis Bonaparte. “La herencia no es nunca algo dado, es siempre una tarea” Jacques Derrida “Finalmente, la Historia es a la vez un libro que leemos y en el que somos escritos” Jorge Luis Borges “No se trata de un “eterno retorno” nietzscheano, sino de una dialéctica marxista. La dialéctica es interminable por definición: la Historia no tiene fin, en ningún sentido (ya no podemos suscribir una teleología). Hay síntesis parciales, momentáneas, que dan lugar a nuevos enfrentamientos que  renuevan esa dialéctica incesante. Cada presente inevitablemente relee el pasado desde sus propias tensiones

The Act of Killing - Oppenheimer-Cynn-Anónimo - Citas y Preguntas

THE ACT OF KILLING  (2012) Joshua Oppenheimer - Christine Cynn - Anónimo “Matar está prohibido; por lo tanto todos los asesinos son castigados. A menos que maten en grandes cantidades y al son de las trompetas.” Voltaire, Diccionario Filosófico, entrada ‘Derechos’, 1764, epígrafe de la película. “Mi tarea fue exponer el escapismo y las fantasías de los perpetradores.” “No quiero que mis películas se miren como una ventana hacia la alteridad, sino como un espejo.” “Estados Unidos es una aspiradora cultural.” Joshua Oppenheimer, diversas entrevistas. “Muestra cómo es ser yo.” Anwar Congo -perpetrador protagonista-, después de ver la película. Preguntas ¿Qué sentidos se pueden extraer del título de la película -“El Acto de Matar”-?   ¿Cómo se desliza la ficción en el documental, y con qué fines? ¿Qué representa la película de los perpetradores dentro del documental? ¿Son los perpetradores conscientes de sus actos? ¿De qué factores culturales e

Los Rubios - Albertina Carri - Citas y Preguntas

LOS RUBIOS  (2003) Albertina Carri “La cámara registra involuntariamente muchos aspectos de la realidad. Percibirlos es lo que ayuda a descubrir lo latente bajo lo aparente, lo no visible a través de lo visible. Esto es materia para otra historia, que no pretende ser un conjunto armonioso y racional como la Historia, sino que más bien contribuye a su perfeccionamiento o a su destrucción.” Extraído de Ferró, M. (1995)  Historia contemporánea y cine , Barcelona, Ariel. “Desandar los senderos de la memoria, recorrer los vericuetos en los que nos envuelve, detenerse en las grietas abiertas entre el pasado y el presente, aceptar lo que se recuerda, tanto como lo que se olvida o se reinventa.” Fragmento extraído de la película. Preguntas ¿Qué recursos utiliza la película para abordar la identidad de la directora? ¿Qué elementos documentales y qué elementos ficcionales combina? ¿Es posible diferenciarlos en todos los casos? ¿Qué espacios recorre la películ