Uno en Dos - Cine e Historia

12:08 AL ESTE DE BUCAREST  ¿ FUE O NO FUE?  (2006)  Corneliu Porumboiu “Yo tenía catorce años cuando el régimen comunista se derrumbó, la huida de Ceaucescu fue retransmitida en directo por la televisión, fue el primer gran acontecimiento que ofreció y tuvo a todos los rumanos pegados al aparato. A todos nos impactó mucho, pensamos que nuestra vida iba ser muy distinta al día siguiente, pero no fue así. He querido desmitificar la revolución, que no tuvo la magnitud que todos pensamos. No hubo grandes cambios y, por supuesto, mi país no se convirtió en Estados Unidos como todos creíamos”. “Me inspiró un programa televisivo que vi hace ya seis años y que luego decidí relatar en este filme: había tres personajes que hablaban de lo que sucedió a las 12h08 del 22 de diciembre de 1989, la hora a la cual en la televisión fue transmitida la fuga del dictador Ceausescu y, en consecuencia el fin del régimen comunista. Al inicio del programa comencé a reír, pero des...

LA MIRADA INVISIBLE (2010) Diego Lerman “(…) en la situación de control y de dominio del voyeurista en el caso de María Teresa, que es el personaje protagónico de la película, lo que estamos poniendo en juego es justamente de quién es esa mirada donde todos espían a todos y donde hay incluso un ojo más grande, el ojo del poder o el ojo que todo lo mira, que es aquel ojo que está por encima de todas aquellas pequeñas miradas”. Diego Lerman, entrevista. «Colegio Nacional de Buenos Aires, Universidad de Buenos Aires, Expte Nº 44.435. RESOLUCIÓN Nº 1, Buenos Aires, 14 de enero de 1976 VISTO: la necesidad de dirigir los distintos recursos pedagógicos hacia el objetivo más deseable: la recuperación de la normalidad y el sano prestigio que supo tener el Colegio Nacional de Buenos Aires, en cuya procura, como se nos encomendó, estamos firmemente empeñados; de obtener una respetable convivencia democrática en nuestros claustros; de acercarnos con la mayor proximidad a la co...

POST MORTEM (2010) Pablo Larraín “La constante de la trilogía entonces, consiste en tomar la temática de la dictadura para escenificar historias aparentemente marginales a ese proceso histórico central, utilizando la micro-historia como forma de abordar un relato que todavía permanece inabordable. En este sentido, los personajes de las películas de Larraín -principalmente en el caso de las dos primeras- son sujetos profundamente endogámicos que experimentan la realidad a través de una perspectiva de túnel, en la que el entorno y sus problemas aparecen velados, y lo único visible es el objetivo de satisfacer un deseo personal desbordante. Es a través de esta indiferencia radical con su contexto político, y de la dependencia respecto a un imaginario mediático popular, que se nos hace patente la atmósfera enrarecida y funesta del período.” Loreto Montero,  El cine de Pablo Larraín: La historia de un Chile demasiado reciente. “Leí la autopsia oficial de Salvador Allend...

LA MUERTE DE PINOCHET (2011) Bettina Perut e Iván Osnovikoff Lema de Chile: Por la Razón o por la Fuerza – Huemul y Cóndor “Las conciencias que demandan hasta el final de los tiempos la representación audiovisual simétrica de buenos y malos respecto del Golpe, comunistas y fascistas, víctimas y victimarios, doctrina de los niveles sacralizada por la política de los consensos, ven en  La muerte de Pinochet  un cuadro desequilibrado hacia el platillo de los pinochetistas adorables, ven una película fascista”. Pablo Corro Pemjean ,  Sujetos monumentales y representación anómala en el cine chileno actual , lafuga.cl Preguntas ¿Qué gatilló en el cuerpo social chileno la muerte de Pinochet? ¿Qué coincidencias y qué diferencias se exponen en las manifestaciones por un lado festejando y, por otro lado, lamentando su fallecimiento? ¿Qué particularidades exhiben los cuatro personajes seleccionados por los realizadores? ¿Qué elementos del gé...