POST MORTEM (2010) Pablo
Larraín
“La
constante de la trilogía entonces, consiste en tomar la temática de la
dictadura para escenificar historias aparentemente marginales a ese proceso
histórico central, utilizando la micro-historia como forma de abordar un relato
que todavía permanece inabordable. En este sentido, los personajes de las
películas de Larraín -principalmente en el caso de las dos primeras- son
sujetos profundamente endogámicos que experimentan la realidad a través de una
perspectiva de túnel, en la que el entorno y sus problemas aparecen velados, y
lo único visible es el objetivo de satisfacer un deseo personal desbordante. Es
a través de esta indiferencia radical con su contexto político, y de la
dependencia respecto a un imaginario mediático popular, que se nos hace patente
la atmósfera enrarecida y funesta del período.”
Loreto Montero, El cine de Pablo Larraín: La
historia de un Chile demasiado reciente.
“Leí la autopsia
oficial de Salvador Allende, y fue impresionante: encontré que era la autopsia
de Chile. Es un documento muy extraño, porque describe la manera en que vestía
-que es la manera en que la mayoría de la gente vestía en aquella época-, las cosas
que tenía en los bolsillos, las etiquetas de la ropa, la forma de su hígado, la
comida que tenía en el estómago. Y vi que estaba firmada por tres personas: dos
de ellos eran médicos conocidos, y luego estaba ese tercer tipo: Mario Cornejo.
Y nos preguntamos ¿quién es Mario Cornejo? Así que empezamos a investigar, y
descubrimos que ya había muerto, que había sido un oficinista menor, asistente,
y que su hijo, que también se llama Mario Cornejo, hacía el mismo trabajo que
hizo su padre. Sale en la película, como uno de los ayudantes. Su padre nunca,
nunca, dijo nada en su vida sobre el asunto de Allende, así que era un gran
misterio para él y tenía muchas teorías sobre eso. Ese fue el principio. Me di
cuenta de que podía ser un punto de vista interesante, este tipo en las
tramoyas, nadie lo conoce, estaba ahí. Quería ver qué pasaba a través de esos
ojos, más que a través de los ojos de los principales protagonistas”.
“La intención es
construir una atmósfera tan extrema que tú, como espectador, no hayas estado
nunca antes en ese lugar, y pienses ¿qué es esto? ¿qué está haciendo este tipo?
¿quién es esa gente? No es solo la historia, es la atmósfera, algo que se mete
dentro de ti a través de la piel más que a través de tu cerebro”.
Pablo Larraín,
diversas entrevistas
Preguntas
¿Qué paleta de colores utiliza la fotografía?
¿Qué escenas en el "futuro" se intercalan
en el montaje?
¿Cómo se articula el contexto histórico con la vida
personal de los personajes?¿Qué tipos de violencia aparecen retratadas en el
film?
¿Mario, Nancy, el doctor y su asistente, en qué colectivo político se podrían
inscribir?
¿Cómo aparecen los espacios públicos y privados?
¿Qué relaciones con "lo político" pueden
recuperarse a partir del argumento?
¿Cómo se representan a la izquierda y a la derecha
chilenas?
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